コラムコラム
X（旧Twitter）上とGoogleフォームで、復刊した『写真批評』（東京綜合写真専門学校出版局）の第3号目の刊行にあたり、『ポケット写真批評』の投稿募集（2026.3/2～3/31）がおこなわれた。 前回の第2号からはじまった企画で、１５０字で写真に関するつぶやきを投稿してもらうというものだ。 今回は、メインのお題目として「私のおすすめの写真評論本」というのが加わったのだが、いまどきの写真を撮影する人たちが写真論に関する本に、はたして関心を持っているのかという疑問があった。 X（旧Twitter）上では、前回もたくさんの投稿をしていたうどん二郎さん @udnjro がまず口火（くちび）を切ってくれたので、「早くも盛り上がってきた」と合いの手をはさむ引用リツイート（リポスト）をしたのだが、やはり前回にくらべ反応がうすい。 思わず空回りをして、家の中にある写真論関係の本を引っ張り出しては投稿するも、うつ病になってから、これらの本を読んだ記憶がすっかり抜け落ちていて、あらためてざっと読み直そうとすると、いまの私のアタマ（脳ミソ）では、いったいなにが書いてあるのかチンプンカンプンで、ことばが上っ面（うわっつら）な投稿を繰り返してしまった（反省）。 今回の『ポケット写真批評』に、うまくことばが見つけられず、投稿できなかったものとして、大倉宏さんという新潟を拠点にした美術評論家の方の『東京ノイズ』（アートヴィレッジ・2004年）という本がある。 美術評論の本ではあるのだが、収録されている「世界の始まる地点」という文章で牛腸茂雄の名が出てくる。 佐藤真のドキュメンタリー映画『阿賀に生きる』（1992年）と牛腸茂雄の『ＳＥＬＦ ＡＮＤ ＯＴＨＥＲＳ』（白亜館（私家版）・1977年 未來社（新装版）・1994年）を取り上げ、映される（写される）側と〈カメラ〉との関係性について考察し、佐藤清三郎という画家の素描から、佐藤真や牛腸茂雄が映し出した（写し出した）世界の地点へと導（みちび）いていく内容である。 『ポケット写真批評』を投稿しているとき、X（旧Twitter）上にかんのさゆりさん @kanno_sayuri のポスト 作家は写真論を読むべきか否かってそんなことを問うてどうするのと思いつつ、写真の何かを知ってる風の振る舞いによりマウントを取ろうとしてくるような目上の人たちはいたよなと思い出し遠い目になるのだった。知識に罪はないから自由に読んだらいいよ。 というのが流れてきて、私自身、かなり凹（ヘコ）んだのだけれど、大倉さんの「世界の始まる地点」をあらためて読んでみて、写真を撮影する側の人が、写し出された世界（写真）の始まる地点を、何度も思い返してはことばとして（論じられるように）見つけ出していってほしいとは、少なからず思っている。 他人の写真論を読むかどうか、自身の写真（論）を種明かし（タネアカシ）のように悦（えつ）に入って語るかは、その人たちの判断におまかせることとして（笑）。 ◆◆◆◆◆ 大倉宏さんの『東京ノイズ』について書いたコラム 『写真で読む佐藤真』（２００４年１０月） |
 以前に 書いたコラムで 地震が 起きたと書いたのは、 新潟県中越地震のことです。 もうあれから 20年以上 経っているとは。 |
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