コラムコラム
８月に河島えみさん（@kw4m8m）とYzm（Yズミ）さん（@Wassionate）さんと写真のおはなしをした際に話題に挙がっていた、東京都写真美術館の『風景論以後』（2023.8.11～11.5）を９月の下旬に見に行くこととなった。 Yzm（Yズミ）さんが熱く語っていた、足立正生／岩淵進／野々村政行／山崎裕／佐々木守／松田政男らによる永山則夫についてのドキュメンタリー映画、『略称・連続射殺魔』（1969年）の上映開始時間のタイミングにやってきたのだが、見始めるとついつい引き込まれてしまい、とうとう最後まで見てしまう（笑）。 この『略称・連続射殺魔』（1969年）や大島渚の『東京战争戦後秘話』（1970）に端（たん）を発（はっ）し、風景論が語られていくことになる。 松田正男の『風景の死滅 増補新版』（2013年・航思社（初版は田畑書店・1971年））や、足立正生の『映画への戦略』（晶文社・1974年）を図書館で借りてきてみたが、『論』にいたるまでのあいだに、当時の社会情勢や政治思想を鑑（かんが）みて、日本の現状（これを『風景』と置き換えていい）について、考察につぐ考察を重ねていることがうかがい知れる。 （歴史や社会に疎（うと）い私は、ほとんど理解できませんでしたが（笑）） １９６９年生まれの私でさえ、ものごころがつくころにはカラーテレビがあり、風景にかぎらず、なにかを『論』ずるまで、考察するということをしなくなってしまった世代の人間である。 前田真三や竹内敏信のような写真家が撮影した、日本のうつくしい自然が『風景写真』と言われていた時代で、社会情勢や政治にはいっさい関心がなく、『８時だョ!全員集合』や『オレたちひょうきん族』などのバラエティ番組を見て、ただただ笑っていてさえすればよかった。 インターネットが普及して以降、河島さんやYzm（Yズミ）さんが慣れ親しんできた現代では、現実の自分のいる世界と、キャラ化したべつの自分がいる（バーチャルな）世界がいくつにも積層（せきそう）化されていて、やたらと混沌（こんとん）とした世の中になっている。 アニメーションやCG（コンピュータグラフィックス）で、現実よりもあざやかな『風景（背景）』が描かれ、『論』ずるにはあまりにも字数が足りないSNS上で、現実の自分を排（はい）し、キャラ化した写真家たちが「アニメのワンシーンのように。」（by Akine Cocoさん（@akinecoco987））撮影したものが、『風景写真』と呼べるものとして提示（ていじ）されている。まだ、彼女たちは写真として撮影をしているが、AI（人工知能）で加工された背景画が『風景写真』と呼ばれる時代も、それほど遠い未来ではないだろう。 では、なぜ『風景論以後』という展覧会が２０２３年に開催されたのか。 それは、２０１９年終わりから２０２０年初頭に始まった、新型コロナウィルス感染症から端（たん）を発（はっ）していると思われる。 自然災害や戦争のように、『風景』が一変（いっぺん）してしまうような出来事（できごと）ではなく、変わらぬ『風景』のまま、あっという間に社会が混乱（こんらん）していく様（さま）を、私たちはまざまざと見せつけられてしまった。 そして、緊急事態宣言により、外出が自粛（じしゅく）された際、つねに時間に追われていた私たちに、すこしだけ物事（ものごと）を考察する時間が与えられることとなる。 こうしたなか、かつての松田正男らがそうしたように、現在の社会情勢や政治思想を考察し、日本の現状（これを『風景』と置き換えていい）について『論』じようとしている人たちがいた。 『略称・連続射殺魔』にたずさわった足立正生は、2022年7月8日に発生した安倍晋三銃撃事件を題材にしたフィクション映画『REVOLUTION+1』（2022年）を制作する。 大島渚を父に持つ大島新は、衆議院議員の小川淳也を追ったドキュメンタリー映画『なぜ君は総理大臣になれないのか』（2020年）、『香川1区』（2021年）を制作し、ダースレイダーとプチ鹿島の『劇場版 センキョナンデス』（2023年）、『シン・ちむどんどん』（2023年）をプロデュースする。最新作は、安倍晋三元首相の国葬をあつかったドキュメンタリー映画『国葬の日』（2023年）と、精力的に活動している。 学生運動はなやかなりし60年代終わりではないので、盛り上がりに欠けるかもしれないが、足立正生や大島新の映画を『シン・風景論』として若い人たちが展開していってくれないかなぁとか、ひそかに思ったりしている。 『風景論以後』、けっこう来館者が多いみたいですし（笑）。 |
 大島新さん、 私とおなじ１９６９年生まれ なのですね。 大島新監督作品を まだ 見ていないので、 すごく 見てみたいです。 |
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