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都会の街角を撮影するストリートスナップは、その時代の日常を映し出す鏡ともいえる。 特に、その写真の中に写る女性たちは、その時代の世相を反映する。 本書は、街角や電車内などで目にする、若い女性たちを撮影したストリートスナップである。 １９９６年から２００４年までの撮影というのが、この写真集を語るうえで重要な鍵となる。１９９６年は、それまで携帯端末の主流だったポケベル（ポケット・ベル）からケータイ（携帯電話）へと移行する年であり、２００４年は、ポケベルの業務が終了した年である。 内野雅文が撮影する女性たちは、街角でケータイを片手に、目の前には存在しない相手と会話し、電車の座席に腰かけて、コンパクトや手鏡を片手に、メイクに余念（よねん）がない。 ケータイが登場する以前の街角は、どんな女性たちが歩いていたのだろうか。また、ケータイが登場する以前、どんな顔して女性たちは電車に乗っていたのだろうか。 豊原康久の第１９回木村伊兵衛賞受賞作『Ｓｔｒｅｅｔ』（ｍｏｌｅ・１９９３年・在庫無）は、８０年代から９０年代の初めの、東京の街角を通り過ぎる女性たちを撮り続けたストリートスナップの秀作として知られる。 キャリアウーマンという言葉が象徴されるように、自立した女性を目指した彼女たちは、ひとりで街角を歩くとき、どこか不安げで、つねに通り過ぎる人々に対して身構えているように感じられる。 他人に目を逸（そ）らしながらも、彼女たちは、つねに擦れ違う女性を意識している。擦れ違う女性をちらりと見遣（みや）ることで、現在の自分自身の存在を確認している。まるですれ違う相手が、自分自身を映し出す鏡であるかのように。 電車の車内に揺られる女性たちの顔のアップを、文字通り、コンパクトカメラの「サイレントモード」で撮影した瀬戸正人の『Ｓｉｌｅｎｔ Ｍｏｄｅ』（この作品と『Ｌｉｖｉｎｇ Ｒｏｏｍ，Ｔｏｋｙｏ』で、瀬戸は第２１回の木村伊兵衛賞を受賞）は、１９９４年から９５年に撮影された。 当時主流だったポケベルは、持っている相手を呼び出すだけであり、相手と連絡を取り合うには、電話のある場所（自宅や公衆電話）へ自分が向かうか、本人と直接会うかしか方法がなかった。 電車の中では、ポケベルの相手と連絡が取れない。電車内での化粧や飲食などもってのほかの時代（もちろん、現在ももってのほかなのだが…）、彼女たちは何もすることがなく、ただ虚（うつ）ろな目をして、降りる駅までの時間をやり過ごしていく。 そして、１９９６年から２００４年の彼女たちは、見えない赤い糸を、かろうじて繋（つな）ぎ止める魔法の糸電話である「ケータイ」を手にした。 擦れ違う女性を鏡にして、自分自身の存在を確かめていたケータイ以前の女性たちとは異なり、彼女たちは、電車の中で直接、鏡に映る自分と対峙することで、自分自身の存在を確認している。 目に見えない相手との繋（つな）がりに安らぎを求め、いつその関係が切れてしまうかという不安をつねに抱えたまま、ケータイを片時も離すことができない彼女たちの表情は、どこまでも無防備で危うい。 モノクロ写真で撮影された『Ｓｔｒｅｅｔ』や『Ｓｉｌｅｎｔ Ｍｏｄｅ』と違い、本書は、カラーで撮影されている。 内野雅文のこの写真集は、１９９６年から２００４年までの時代を反映する、ストリートスナップの秀作といえる。 |
ケータイと鏡 １９９６−２００４ 内野雅文 Ｒｉｃｏｃｈｅｔ（リコシェ） （発行：ｉｎ ｆｉｅｌｄ） 定価 ３３６０円 （本体価格 ３２００円＋税） |
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ＭＯＬＥ ＵＮＩＴ No.5 Silent Mode （在庫 僅少） 瀬戸正人 ｍｏｌｅ（モール） 定価 １２２３円 （本体価格 １１６５円＋税） |
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