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ＦＯＩＬ 　ＶＯＬ．５

毎回、あるテーマを設けて、イラストや写真を掲載していく季刊誌の５号目。 　今回のテーマは、『ある日（ＯＮＥ　ＤＡＹ）』。 　さとうりさ・青木陵子・五木田智央のイラストと、茂木綾子・川内倫子・花代・高橋恭司の写真で構成されている。 　ミュンヘン在住の茂木と、ベルリン在住の花代の暮らしぶりが写真で見られるのがうれしい。川内のロードムービーのような写真にも惹かれる。 　だが、やはり、高橋恭司の写真が印象に残る。 　高橋恭司は、１９６０年生まれ。９０年代、『ＣＵＩＴＩＥ（キューティー）』（宝島社）などのファッション雑誌の写真で注目され、『マルコ・ポーロ』（文藝春秋・９５年、廃刊に追い込まれる）で、雑誌の表紙を飾った内田有紀や吉川ひなの、ともさかりえらの写真を記憶している方もいるだろう。 　本来の高橋は、日常の風景をカラーで撮影する写真家であり、若い世代を中心に支持を得ている。 　ファインアート系の写真家として、高橋は、ホンマタカシ・佐内正史・川内倫子らと同系列で扱われることが多いが、ホンマ・佐内・川内の３人の写真は、カメラと、自身と、写す対象とのスタンスが、常に一定で、一貫している。 　ホンマタカシは大判カメラでよそよそしくも冷徹な写真を撮る。 　佐内正史は６×７判の一眼レフで伏目がちに温和な写真を撮る。 　川内倫子は６×６の二眼レフで上目づかいに誠実な写真を撮る。 　見る側は、ホンマはホンマの、佐内は佐内の、川内は川内の写真と判ったうえで、３人の写真を見ている。 　一方、高橋の写真の場合、写真をぱっと見ただけでは、いったい誰が撮影したのか、判然としない。高橋恭司は、３人の写真家のように、カメラと、自身と、写す対象とのスタンスの安定を図ることをせず、あえて、自分自身の『気分』を、写真に定着させようとする姿勢が窺（うかが）える。 　表紙の写真は、夕方に差し掛かった時間に逆光で撮影されたようだ。 　画面にゴーストがかかっている。写真学校やカメラ雑誌では、明らかに『失敗写真』の例として挙げられてしまいそうな写真である。 　しかし、なぜ、こんなにも見る側の心に染み込んでゆくのだろう。 　誰しも、ふと、『ある日』の出来事に、思いを巡らすときがある。 　目を閉じれば、自ずと、思い描く情景がある。 　高橋恭司の写真は、そうした瞬間に、瞼（まぶた）に広がる世界を映し出しているように思える。

ＦＯＩＬ　ＶＯＬ．５ デザイン：角田純一 リトル・モア 本体価格　１４２９円

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